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L’économie de marché vient d’être la cible d’un magnifique attentat. C’était le 5 octobre 2018 lors d’une vente aux enchères de Sotheby’s, à Londres, et  la scène fait désormais pie de l’histoire de l’. Le commissaire-priseur tape du meau pour adjuger un tableau du «  ist » anglais Banksy pour 860.000 livres sterling. Aussitôt, la te où figure une fille regardant pir un ballon en forme de coeur descend mystérieusement de cadre et ressort au-dessous… en fines lanières. L’iste à l’identité inconnue revendique l’attentat quelques heures plus tard dans une vidéo postée sur Instagram, où il montre comment il a fabriqué le cadre destructeur.

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Pour brouiller les pistes, Banksy accompagne la vidéo d’une citation qu’il attribue à Pico : «L’envie de détruire est aussi une envie créatrice.» Le peintre espagnol avait plus bement affirmé :«Tout acte de création est d’abord un acte de destruction. » La phrase vient en réalité de Michel Bakounine, le philosophe russe anarchiste du XIXe siècle. C’est en le marché de l’ qui est visé, même si l’attentat est raté (le tableau vaudrait en effet plus cher lacéré qu’entier). Une visite sur  le site de Banksy le confirme. Il a choisi d’y exposer un dessin au fusain d’une vente aux enchères où le commissaire vend un tableau sur lequel est écrit… «e ne peux pas croire que vous, les imbéciles, achetez réellement cette merde. »

Les relations entre l’ et l’argent n’ont jamais été simples. Mais l’iste de Bristol s’inscrit en réalité dans une vieille tradition. David Galen, un économiste américain, spécialiste de l’, l’avait décortiquée dans  un icle académique (1). usqu’au Moyen Age, la peinture est une activité ise, payée à la journée. Michel-Ange déçut amèrement sa famille de nobliaux toscans en choisissant de devenir l’apprenti du peintre Domenico Ghirlandaio.

Au fil du temps, le peintre acquiert un statut d’iste. Il parvient à se faire payer selon talent – réel ou présumé. Ce que résume l’archevêque de Florence au milieu du XVe siècle : «Les peintres réclament, plus ou moins rainablement, à être payés pour leur non seulement en fonction de la quantité de travail fournie, mais aussi en fonction de leur application et de leur expérience. »

Mais le peintre ne doit pas être intéressé par l’argent – en tout cas pas publiquement. «La gloire de l’excellence dépe chez les mortels celle de leur richesse», affirme sentencieusement Léonard de Vinci. Le règlement de l’Académie royale de peinture et de sculpture, fondée en France en 1648, interdit à ses membres d’ouvrir une galerie. Le peintre accomplit une oeuvre créative détachée des contingences matérielles. Sa moralité financière cautionne sa qualité istique. Titien fut étrillé pour sens des affaires. Et si Raphaël et Michel-Ange aculèrent de s fortunes, ils le firent discrètement. Comme Pico quatre siècles plus tard, lui qui avait dit dans sa sse qu’il voudrait «vivre comme un homme pauvre avec beaucoup d’argent».

L’argent redevient visible dans la peinture à pir du XIXe siècle. En France, l’académisme étouffe toute recherche en peinture. Mais en 1874, sacrilège ! Un Salon indépendant ouvre ses portes. Les istes innots peuvent s’afficher. Leur succès commercial est brandi comme une preuve par le critique d’  Théodore Duret  : «Il faut que le qui rit si fort en regardant les impressionnistes s’étonne encore datage – cette peinture s’achète. »

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Pour David Galen, c’est Andy Warhol qui consacre la rupture dans les années 1960. Warhol aime l’argent et ne s’en cache pas. eff Koons, qui fut courtier en matières premières pour financer ses débuts, estime, lui, que «le marché est le plus grand critique» d’. Et Damien Hirst ira jusqu’au bout de la logique en mettant en vente pour 50 millions de livres sa sculpture « Pour l’amour de Dieu », un crâne en platine serti de diamants.

D’autres istes continuent à rejeter la puissance du marché et de l’argent. Dans les années 1960, l’Américain George Maciunas lance le mouvement Fluxus, dans lequel peront Yoko Ono, Nam un Paik et le Niçois Ben. Il entend rejeter «l’-objet » et organise des séances où t présentées des oeuvres qui disparaissent ensuite.

Banksy s’inscrit dans cette lignée, dérision en plus. Il a, lui aussi, fabriqué des llets, mais avec la tête de la princesse Diana . Dans l’enclos des mancs, au zoo de Londres, il a écrit en lettres de deux mètres de haut : «We’re bored of fish» (« On en a marre du pois »). Il a vendu anonymement, dans un stand à Central Park, ses tes pour quelques dizaines de dollars alors que certaines valent en plus de 100.000 dollars.

Le tableau lacéreur de Banksy perpétue une autre tradition, plus récente et peut-être plus prémonitoire. Comme le montrait  l’exposition au Centre Pompidou début 2018, le sculpteur César a commencé sa vie d’iste en cherchant des bouts de métal chez un ferrailleur, et il l’a finie en écrasant des voitures de luxe. C’était le résumé limpide du page d’une société de pénurie dans l’après-guerre à une société de surabon. L’oeuvre autodestructrice de Banksy est peut-être la formidable métaphore d’un monde qui choisit de courir à sa perte. Le happening de Sotheby’s et la ation du rapport du Giec ne seraient alors que les deux faces d’une même histoire.

(1)  Artists and the Market : From Leonardo and Titian to Andy Warhol and Damien Hirst , par David Galen, NBER Working Paper n° 13377, septembre 2007.

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