¿Qué Hace Que El Resumen De Objetivos Sea Tan Adictivo Que Nunca Querrá Perderse Uno?

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¿Alguna vez habéis deseado que la vida diaria tuviera un soundtrack? ¿No molaría que suene una melodía poderosa cuando caminamos por la calle, sopla la brisa y un haz de luz deslumbra a las cámaras que no nos están grabando? Christophe Chol (Paris, 1976) no lo ha deseado sino que se ha puesto a trabajar en ello. Sus composiciones acompañan narraciones espontáneas, canciones improvisadas, pájaros que cantan indiferentes o incluso un desfile de naval en el Caribe.

Pianista, compositor, explorador, arreglista y director al, Chol se ha propuesto encontrar la armonía -al y metafóricamente- en la idad, en la vida cotidiana y en todo “lo que le habla”. Le gusta comnar los idos con imágenes interesantes y así producir más que música, motivos rítmicos y visuales, amentes, atmósferas, eso que él ha bautizado como “ultrascores”.

Con Big Sun (2014), su impresionante cuo álbum, Christophe Chol cierra su trilogía de ultrascores que comenzó en el New Orleans Creole (Nola Darling, 2011) y continuó en la India (Indiamore, 2013). Para Big Sun, Christophe viajó en marzo de 2014 a Minica, de donde es su familia, con la directora de fotografía Marie-France Barrera y el ingeniero ohann Leveur. Allí filmaron y grabaron juntos escenas de la vida cotidiana, y de ahí no sale el álbum sino tamén “Carnaval”, un doental impresionista que forma la matriz de Big Sun.

Conversamos brevemente con Christophe antes de su presentación en Veranos de la Villa para conocer un poco más acerca de su peculiar y riquísima propuesta al y acerca de qué pods esperar de su visita a España.

Es un proceso más sencillo de lo que pueda parecer. Básicamente consiste en plantearme una pregunta e ir a la respuesta. A veces ese proceso incluye ir a un lugar, conocer a su gente, investigar, hacer preguntas, escuchar mucho. En el caso de Big Sun viajamos a Minica con un productor y con una directora de fotografía. Y luego de regreso a casa me siento en el estudio, con toda esa cantidad de material, de piezas, de fragmentos, de idos, de imágenes… es como un rompecabezas… y empieza el proceso de armarlo, de poner las piezas juntas. Pero a grandes rasgos, en idad todo consiste en dentro de mí qué es lo que quiero decir… e intentar decirlo. Me gusta hacer música para que alguien se siente a escucharla con sus auriculares y se sienta en el cosmos.

En idad no es tanto, tienes el producto audiovisual, tienes la música que es generada para acompañar las imágenes y tienes a las dos juntas. Durante el concierto hay cuatro capas de ido y de imagen. Estamos nosotros, el baterista, Mathieu Edouard, y yo en el teclado tocando en vivo, improvisando un poco sobre una base; están los fragmentos de film que se proyectan junto al concierto, allí están los perajes de la película y sus idos, ya somos tres en escena, y el cuo en el escena, soy yo, otra vez pero en el estudio, dentro de la base al del film.

En idad, en directo, no hay exceso, hay sincronía. La sincronización le da unidad a la propuesta, le da balance, le da un ácter de fenómeno psicológico que hace que todo vaya en junto. No soy un maniático loco, se puede lograr, como en este caso un caos organizado, y la gente responde en a esa sincronicidad, a ese todo. Es una sensación satisfactoria y completa.

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En idad mi trabajo no está ligado a un concepto picular de identidad, al menos no de manera explícita, estoy de hecho tratando de crear algo “clásico”. Estoy tratando de crear algo que puedas escuchar en diferentes tiempos, en diferentes lugares, sin que tenga necesariamente elementos acterísticos del ahora. Quiero que los chicos dentro de 6 años lo escuchen y que digan: “¡Hey, acabo de descubrir esta cosa loca que hizo un tipo hace 6 años, vamos a fumar algo y a escucharlo!”. Eso es lo que quiero.

Mi paso por España ha sido muy corto, mañana ya pimos para Portugal pero mis oídos están aertos. Me ha llamado mucho la atención las voces, lo alto que hablan los españoles, mucho más que los franceses, su oridad, su acento, su volumen. No tengo idea del idioma español, pero definitivamente las voces españolas serían la onda ora que usaría si trabajara con algún elemento local.

Verán a Mathieu Edouard en la batería y a mi y a mis pianos, y estars uno frente al otro con el film de fondo y estars tocando Big Sun será una mezcla de eza, lenguaje y naval, que los elementos esenciales de Big Sun.

Claro, porque cada vez que tocamos lo hacs mejor. (Risas). ¡Es cierto, es cierto! Llevamos muchísimo tiempo ya tocando juntos, conocs de mria la música y la edición del film, pero en cada presentación siempre hay espacio para la improvisación y eso hace que cada presentación sea ligeramente diferente y que siempre sea especial.

Como abrebocas a las presentaciones de Chol en Madrid y Barcelona, compimos otro track de ese experimento maravilloso que es Big Sun.

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